導語：「中國能不能將包青天和狄仁傑打造成《神探夏洛克》那樣的現代劇？」
「包青天和狄仁傑放到今天就是公安局局長和檢察院院長，和夏洛克這種私家偵探怎麼能一樣呢？」
作者 | 禦寒
編輯 | 石燦
11月29日，電影《利刃出鞘》強勢登陸國內院線。此前在北美上映時，《利刃出鞘》就以爛番茄100%新鮮度高調開分，各大影評人和影評網站也好評如潮。11月26日，《利刃出鞘》剛剛被《時代周刊》評為「2019年度十佳影片」之一。
這是一部好萊塢難得一見的懸疑類電影，在國內一經上映，立刻獲得了超高口碑，目前豆瓣評分8.3分。除了丹尼爾·克雷格和克里斯·埃文斯的表演令人印象深刻外，不斷反轉的劇情和營造出來的懸疑氛圍，也為觀眾津津樂道。
「喜歡懸念、暴力、衝突是全人類的共性」，《白夜追兇》和《古董局中局》的出品方——北京五元文化傳媒有限公司（以下簡稱五元文化）聯合創始人馬李靈珊說：「全世界任何國家的電視電影，懸疑一定都是最大的分類之一，因為它符合人類的情感需求。」
從電視機時代到互聯網世界，懸疑題材的影視佳作不斷湧現。自2015年以來，《烈日灼心》《唐人街探案》《暴雪將至》《暴裂無聲》等國產懸疑電影層出不窮，《心理罪》，《法醫秦明》《白夜追兇》也為國產懸疑劇市場掀起了一個高潮。
這些作品不僅滿足了觀眾對「探案」和「追兇」的好奇心，也為大多數人平淡無奇的生活，加上了「懸而未決」的神秘色彩。
然而，被賦予眾望的國產懸疑市場在近兩年驟然沉寂，大多數劇集達不到合格線，口碑稍好的劇卻又出不了「圈」。隨著「影視寒冬」的腳步逼近，懸疑題材的春天還會回來嗎？
《重案六組》到《白夜追兇》
提到懸疑劇，很多人心中的第一把交椅依舊是《重案六組》。
這部刑偵警匪類連續劇在2001年上映，播出時間跨越十年，總劇集達到136集，是很多80、90後的童年回憶，也是他們心中犯罪懸疑劇的經典。
彼時，影視行業依然以電視台為主導，影視作品也停留在傳統電視連續劇階段。由於電視台的題材受限，加上傳統刑偵類型失去了對年輕觀眾的吸引力，犯罪類懸疑劇一直處於平淡發展狀態。
2015年，網劇迎來了最好的時代，懸疑劇市場也出現了新的生機。
這一年，誕生了第一部標誌性網路懸疑劇《心理罪》。這也是愛奇藝首部自製「超級網劇」。該劇改編自同名系列小說，由五百導演，陳若軒和王瀧正主演，講述了犯罪心理學天才方木和資深刑警隊長邰偉組成的搭檔，通過心理側寫調查案件的故事。
《心理罪》播出後，因製作精良、劇情精彩，口碑迅速發酵，8集總播放量即告破億，最後收官成績為5.3億，創造了當時的全網記錄，也將「超級網劇」的概念推向了市場。（圖源：豆瓣）
同年，《心理罪》導演五百和前媒體人馬李靈珊創辦了五元文化，並組建了影視人才團隊「弧光聯盟」。2017年，由五元文化承製、「弧光聯盟」成員王偉執導的《白夜追兇》口碑大爆，成為公認的第一國產懸疑網劇，也讓五元文化和「弧光聯盟」的小團隊走進了大眾視野。
2017年是懸疑劇的巔峰，《白夜追兇》《無證之罪》和《河神》三部作品，將國產懸疑影視劇推向了一個高潮，《白夜追兇》在豆瓣上獲得了9.0的高分，後二者也取得了8.2分的好成績，分列當年評分最高大陸網路劇集的第一、四、五名。
根據前瞻產業研究院的數據，從2015到2017年，懸疑劇的播放總量持續走高。 2015年的總播放量為374億，2017年上升至925億，單劇平均播放量也從9億上漲到17億。
那是網劇鴻蒙初開的時候，網劇在題材、模式和尺度上都有很大的發展空間，觀眾也是第一次接觸這種類型的劇集。「很多懸疑劇的成功在於超出了觀眾的期待值，觀眾剛開始看的時候，沒有指望要看到多好的內容，看了之後發現還真挺牛的。」靈珊說。
幾乎同一時間段里，大銀幕上也誕生了《心迷宮》《烈日灼心》《唐人街探案》《暴雪將至》《記憶大師》等風格各異的懸疑電影，《心迷宮》獲得了豆瓣8.7的高分，其餘多部也在7.5分以上，屬於國產電影中的精品之作。
然而，這個高潮在2018年急轉直下。2018年上半年，懸疑網劇的單劇播放量僅為6億，創4年來新低。2018年至今，雖然懸疑劇集數量有所增加，卻沒有再出現「爆款」：2018年的《原生之罪》《法醫秦明2》徘徊在及格線；今年的《破冰行動》前期表現出色，後力卻稍顯不足；而在11月18日播出的《心靈法醫》分數僅有5.3分。
而在電影院里，近期上映的《追兇十九年》《你是兇手》《長安道》等多部國產懸疑電影的成績都不理想，僅徘徊在及格線上下。唯一一部口碑較好的《平原上的夏洛克》，卻因為排片問題上映五天票房都未過千萬。
盛極一時的懸疑市場似乎一下子冷卻下來。
「爆款就像是彩票」
在向刺蝟公社（ID：ciweigongshe）講述近年來懸疑市場的變化時，靈珊提到一個有意思的點：「現在的懸疑劇如果涉案都是需要金盾把關的，在金盾和公安部的指導下，專業性有了很大的提升，以前沒規矩的時候反而很不專業。」
靈珊所說的「金盾」，是中國公安部金盾影視文化中心。這是中國公安部直屬的事業單位和宣傳文化主陣地之一，也是中國警方唯一的專職影視文化機構，以打擊犯罪、弘揚公安精神為宗旨，電視劇《人民的名義》《諜戰深海之驚蟄》和電影《紅海行動》都有金盾影視的參與。
此前，金盾就作為《白夜追兇》的聯合出品方，從公安刑偵的角度為該劇提供了專業意見，保證了劇中刑偵工作和案件調查的真實性。（圖源：豆瓣）
和其他劇種的觀眾相比，懸疑作品的受眾對劇集的內容質量、劇情邏輯往往有更高的要求，這也對導演、編劇等製作團隊提出了更高的要求。
《心理罪》《白夜追兇》《河神》《法醫秦明》……細數近年來的「爆款」懸疑劇時，靈珊提到了它們的一個共同點：都是由新銳的團隊製作的。「他們都很有才華，憋著一股勁想要證明自己，也在作品裡傾注了很多自己的心力。」
《心理罪》的導演五百，《白夜追兇》的導演王偉，《河神》的導演田裡，《法醫秦明》的導演徐昂，都不是在此前就被大眾廣泛認知的知名導演。劇集成功之後，他們也都成了行業內的領軍人物。
2017年，懸疑小說家蔡駿在電影《蝴蝶公墓》的發布會上稱，懸疑題材將會越來越受歡迎：「很多導演都喜歡懸疑驚悚題材，因為它能充分展示導演的才華。」
靈珊解釋道，尤其是在劇集的節奏感上，對導演和編劇的要求很高。如何讓觀眾和偵探、警察知道的同樣多，但又不泄底，都需要精確的剪輯技巧。「我們看自己做的懸疑劇的時候也會發現，如果換一個剪輯手法，最後的效果完全不一樣。」
除此之外，懸疑作品經常涉及到刑偵的專業知識，也需要導演和編劇對此有一定的知識儲備。以《白夜追兇》為例，編劇原來是一位職業律師，對刑偵犯罪有豐富的經驗。
不過，即便在製作和劇情層面上滿足了觀眾對「懸疑」的預期，也不能保證這部劇一定能火。
一位影視相關從業者認為，和愛情劇、都市劇等相比，懸疑劇還是一個比較小眾的類型，觀看人群相對固定。在這樣的情況下，一部懸疑劇想要「爆」，不可避免地需要一些推力。大多數「爆款」懸疑劇也都帶上了很深的時代烙印，為了更貼合年輕觀眾的喜好。
以人設為例，《心理罪》里的天才大學生方木，《白夜追兇》里互換身份的雙胞胎，《河神》里痞帥的郭得友，《破冰行動》里的父子情，都讓這些劇在「懸疑」的基礎上也有了「偶像」的成分，有了更多吸引觀眾的點，靈珊自己也為了李現看了好幾集《河神》。（圖源：豆瓣）
靈珊坦白地說，她不知道「爆款」的邏輯是什麼，她只能通過這些「爆款」懸疑劇的共通之處，總結出一些簡單的規律，但這並不是「爆款」的固定公式。即使滿足了所有規律，能否成為「爆款」還是要看「命」。
不過，另外一位影視相關從業者也補充道：「爆款就像是買彩票，首先要有資格進入樂透池，最後才能決定搖出來的到底是誰。」
懸疑劇中的多樣人生
在此前流量明星+大IP的時代，懸疑劇一直表現得像一個異類。
當初的「爆款」懸疑劇，大多數都沒有採用當時最火的「流量明星」，也都不是改編自熱門IP，卻總有幾部能突破重圍，完成逆襲。
無論是馬李靈珊，還是導演五百，一直都不吝於表現對盲目追求大IP的「反感」。這一點在懸疑類作品上體現得尤為明顯。
靈珊認為，以夏洛克·福爾摩斯的現代劇為例，不管是美劇《基本演繹法》，還是英劇《神探夏洛克》，其實來自原著的內容都很有限，但IP只負責提供「足夠經典的人設和人物關係，福爾摩斯和華生的組合深入人性，在這個基礎上可以衍生出很多內容，並且可以延續很長時間。」
五百導演對此的解釋是：「懸疑和IP的邏輯是相悖的。」
「懸疑」二字，意思就是「懸而未決的疑點」，懸疑類的影視作品之所以好看，也就是因為觀眾無法預測最後的真相。如果觀眾都知道劇情和結局，也就不存在「懸疑」了。像《白夜追兇》這樣的原創內容，觀眾在此之前並不了解內容，才能保護劇情的神秘性。
《心理罪》和《白夜追兇》爆火的時候，觀眾對懸疑作品的最高讚賞就是「燒腦」，真相越撲朔迷離，反轉越意想不到，越能體現出作品的精彩。
然而，從近兩年的懸疑作品來看，「燒腦」二字對觀眾的吸引力似乎失效了。
「懸疑劇已經過了靠案子來吸引觀眾的階段。」靈珊認為，如今的懸疑劇需要更多去吸引觀眾的因素，尤其是在有趣的故事上，給予觀眾更深層次的思考。
在靈珊眼裡，懸疑題材天然就包含了劇烈的矛盾衝突，相對來說更容易討論人性。這也是很多觀眾喜歡懸疑這一題材的重要原因。
在大多數懸疑劇里，表面的劇情是找出一個事件的真相，但是事件為什麼發生，誰做了這件事，為什麼而做，就會涉及到故事背後的人性選擇。「懸疑劇給出了很多事情的一種選擇，也展示了這種選擇會帶來什麼樣的後果。」
用心靈雞湯里的話來說：看一個人的時候，不能看他在高峰的時候怎麼樣，要看他在低谷的時候怎麼做選擇。
靈珊提到，觀眾在看懸疑劇的時候是有同理心的，「觀眾不會每天都失業、出軌、被背叛，也不會每天都會突然被一筆錢砸中，但可以在劇中看到別人在面對這些事情時會做出的選擇，以及會帶來的後果。」
這一點放在懸疑電影上同樣適用。以正在熱映的《利刃出鞘》為例，比起案件本身，很多人對其中的隱喻和暗諷印象深刻，一位豆瓣用戶在影評中寫道：「在敘述了精彩的兇殺之外，用一記遺囑對外表和睦美滿，其實各懷鬼胎的家族式親屬關係，進行了充滿黑色幽默的諷刺。」
「懸疑本身就是衝突，它可以和很多因素結合起來，產生多種細分類型的懸疑劇，愛情懸疑，動作懸疑，劇情懸疑，現實懸疑，家庭倫理懸疑……」在靈珊看來，懸疑是一種情感底色，在影視的調色板上，懸疑可以和各種類型片產生完美的化學反應。
「抓小三也是一種懸疑的表現：到底誰是和我老公出軌的那個人？就看作品怎麼處理了。」
懸疑可以成為影視工業化的起點
和兩年前的盛況相比，2018、2019年的懸疑市場並不景氣，但是靈珊卻認為：「現在國內的懸疑劇迎來了一個小春天。」
金盾影視的參與，創作團隊的精進，以及懸疑題材的擴展，都是懸疑作品從野蠻走向有序的表現。
2018年10月，懸疑劇《悍城》正式上線愛奇藝，成為首部入駐「奇懸疑劇場」的網劇，也代表了「奇懸疑劇場」正式開張。這是愛奇藝繼「愛青春劇場」之後，打造的第二個垂直品類「超級劇場」。
「奇懸疑劇場」以「懸疑」「警匪」「探險」為主要標籤，多採用每部12集、單集45分鐘~60分鐘的短劇模式。目前除了收錄此前的懸疑作品以外，還在今年上線了《無主之城》《破冰行動》等新作，之後還將推出《獵心者》《心靈法醫》《河神2》等作品接檔播出。
如果說「愛青春劇場」的目標用戶是娛樂為主的年輕觀眾，主打流量明星和輕喜劇的話，那麼「奇懸疑劇場」就更注重劇集品質和質量，旨在打造電影感的「工業化網劇」。
靈珊解釋道，在西方國家，懸疑劇是最大的一個影視類型。她喜歡看的《犯罪現場調查（CSI）》《犯罪心理》《真探》，以及《紙牌屋》《漢尼拔》《疑犯追蹤》等劇集，都是製作水平可以和電影媲美的「神劇」。
在國內，用電影工業的標準來要求影視劇的趨勢也正在形成，懸疑劇成為最適合試水的一個劇種。此前成功的懸疑劇，很多也都被稱讚為「具有電影感」。
這也是五百導演組建「弧光聯盟」的初心：「我想做一個工業化的雛形。大的工業化尚在初級階段，但是我們這些人，至少我們自己的項目，可以工業化。」
經過近五年的發展，「弧光聯盟」也從最初的五名導演，擴大為擁有16位導演、多位成熟編劇、製片人、剪輯師、燈光、攝像、後期等多個工種於一體的團隊，所有成員積极參与各種劇集的前、中、後期製作，基本形成了工業化影視製作體系。
種種動作，背後其實也是影視行業的大變革。演員和IP的時代已經過去了，製作質量和製作團隊的時代到來了——對於懸疑這一劇種來說，沒有比這更正確的前進方向。（圖源：豆瓣《平原上的夏洛克》）
懸疑市場的短暫沉寂，和影視行業的大環境不無關係。根據天眼查數據，2019年以來有1884家影視公司關停，「影視寒冬」似乎兵臨城下。然而，在很多影視人士看來，這其實是野蠻生長後大浪淘沙的必然過程。
對很多影視公司來說，這也是他們的蟄伏期，比起用大量作品佔據市場，更多製作方開始在劇集的質量上面下功夫。
以五元文化為例，據了解，有六部影視作品將在明年上半年上線，其中有五部是他們擅長的懸疑劇，採用了「短劇集、強情節」的模式，包括輕科幻懸疑劇《在劫難逃》和《餵食者協會》，愛情犯罪懸疑劇《十日遊戲》，新社會派懸疑劇《非常目擊》將會在愛奇藝「奇懸疑劇場」播出。都市情感懸疑劇《白色月光》也將在優酷播出。
在騰訊2020年的片單中，也可以看到《龍嶺迷窟》《愛思小姐探案集》《使徒行者3》等懸疑劇集的名字。沉寂許久的懸疑市場，可能將要進入新的階段。
「明年上半年會有很多好作品，」一位匿名影視項目負責人告訴刺蝟公社：「可以期待一下。」
「影視寒冬」兵臨城下，懸疑劇怎麼突圍？
導語：「中國能不能將包青天和狄仁傑打造成《神探夏洛克》那樣的現代劇？」
「包青天和狄仁傑放到今天就是公安局局長和檢察院院長，和夏洛克這種私家偵探怎麼能一樣呢？」
作者 | 禦寒
編輯 | 石燦
11月29日，電影《利刃出鞘》強勢登陸國內院線。此前在北美上映時，《利刃出鞘》就以爛番茄100%新鮮度高調開分，各大影評人和影評網站也好評如潮。11月26日，《利刃出鞘》剛剛被《時代周刊》評為「2019年度十佳影片」之一。
這是一部好萊塢難得一見的懸疑類電影，在國內一經上映，立刻獲得了超高口碑，目前豆瓣評分8.3分。除了丹尼爾·克雷格和克里斯·埃文斯的表演令人印象深刻外，不斷反轉的劇情和營造出來的懸疑氛圍，也為觀眾津津樂道。
「喜歡懸念、暴力、衝突是全人類的共性」，《白夜追兇》和《古董局中局》的出品方——北京五元文化傳媒有限公司（以下簡稱五元文化）聯合創始人馬李靈珊說：「全世界任何國家的電視電影，懸疑一定都是最大的分類之一，因為它符合人類的情感需求。」
從電視機時代到互聯網世界，懸疑題材的影視佳作不斷湧現。自2015年以來，《烈日灼心》《唐人街探案》《暴雪將至》《暴裂無聲》等國產懸疑電影層出不窮，《心理罪》，《法醫秦明》《白夜追兇》也為國產懸疑劇市場掀起了一個高潮。
這些作品不僅滿足了觀眾對「探案」和「追兇」的好奇心，也為大多數人平淡無奇的生活，加上了「懸而未決」的神秘色彩。
然而，被賦予眾望的國產懸疑市場在近兩年驟然沉寂，大多數劇集達不到合格線，口碑稍好的劇卻又出不了「圈」。隨著「影視寒冬」的腳步逼近，懸疑題材的春天還會回來嗎？
《重案六組》到《白夜追兇》
提到懸疑劇，很多人心中的第一把交椅依舊是《重案六組》。
這部刑偵警匪類連續劇在2001年上映，播出時間跨越十年，總劇集達到136集，是很多80、90後的童年回憶，也是他們心中犯罪懸疑劇的經典。
彼時，影視行業依然以電視台為主導，影視作品也停留在傳統電視連續劇階段。由於電視台的題材受限，加上傳統刑偵類型失去了對年輕觀眾的吸引力，犯罪類懸疑劇一直處於平淡發展狀態。
2015年，網劇迎來了最好的時代，懸疑劇市場也出現了新的生機。
這一年，誕生了第一部標誌性網路懸疑劇《心理罪》。這也是愛奇藝首部自製「超級網劇」。該劇改編自同名系列小說，由五百導演，陳若軒和王瀧正主演，講述了犯罪心理學天才方木和資深刑警隊長邰偉組成的搭檔，通過心理側寫調查案件的故事。
《心理罪》播出後，因製作精良、劇情精彩，口碑迅速發酵，8集總播放量即告破億，最後收官成績為5.3億，創造了當時的全網記錄，也將「超級網劇」的概念推向了市場。
（圖源：豆瓣）
同年，《心理罪》導演五百和前媒體人馬李靈珊創辦了五元文化，並組建了影視人才團隊「弧光聯盟」。2017年，由五元文化承製、「弧光聯盟」成員王偉執導的《白夜追兇》口碑大爆，成為公認的第一國產懸疑網劇，也讓五元文化和「弧光聯盟」的小團隊走進了大眾視野。
2017年是懸疑劇的巔峰，《白夜追兇》《無證之罪》和《河神》三部作品，將國產懸疑影視劇推向了一個高潮，《白夜追兇》在豆瓣上獲得了9.0的高分，後二者也取得了8.2分的好成績，分列當年評分最高大陸網路劇集的第一、四、五名。
根據前瞻產業研究院的數據，從2015到2017年，懸疑劇的播放總量持續走高。 2015年的總播放量為374億，2017年上升至925億，單劇平均播放量也從9億上漲到17億。
那是網劇鴻蒙初開的時候，網劇在題材、模式和尺度上都有很大的發展空間，觀眾也是第一次接觸這種類型的劇集。「很多懸疑劇的成功在於超出了觀眾的期待值，觀眾剛開始看的時候，沒有指望要看到多好的內容，看了之後發現還真挺牛的。」靈珊說。
幾乎同一時間段里，大銀幕上也誕生了《心迷宮》《烈日灼心》《唐人街探案》《暴雪將至》《記憶大師》等風格各異的懸疑電影，《心迷宮》獲得了豆瓣8.7的高分，其餘多部也在7.5分以上，屬於國產電影中的精品之作。
然而，這個高潮在2018年急轉直下。2018年上半年，懸疑網劇的單劇播放量僅為6億，創4年來新低。2018年至今，雖然懸疑劇集數量有所增加，卻沒有再出現「爆款」：2018年的《原生之罪》《法醫秦明2》徘徊在及格線；今年的《破冰行動》前期表現出色，後力卻稍顯不足；而在11月18日播出的《心靈法醫》分數僅有5.3分。
而在電影院里，近期上映的《追兇十九年》《你是兇手》《長安道》等多部國產懸疑電影的成績都不理想，僅徘徊在及格線上下。唯一一部口碑較好的《平原上的夏洛克》，卻因為排片問題上映五天票房都未過千萬。
盛極一時的懸疑市場似乎一下子冷卻下來。
「爆款就像是彩票」
在向刺蝟公社（ID：ciweigongshe）講述近年來懸疑市場的變化時，靈珊提到一個有意思的點：「現在的懸疑劇如果涉案都是需要金盾把關的，在金盾和公安部的指導下，專業性有了很大的提升，以前沒規矩的時候反而很不專業。」
靈珊所說的「金盾」，是中國公安部金盾影視文化中心。這是中國公安部直屬的事業單位和宣傳文化主陣地之一，也是中國警方唯一的專職影視文化機構，以打擊犯罪、弘揚公安精神為宗旨，電視劇《人民的名義》《諜戰深海之驚蟄》和電影《紅海行動》都有金盾影視的參與。
此前，金盾就作為《白夜追兇》的聯合出品方，從公安刑偵的角度為該劇提供了專業意見，保證了劇中刑偵工作和案件調查的真實性。
（圖源：豆瓣）
和其他劇種的觀眾相比，懸疑作品的受眾對劇集的內容質量、劇情邏輯往往有更高的要求，這也對導演、編劇等製作團隊提出了更高的要求。
《心理罪》《白夜追兇》《河神》《法醫秦明》……細數近年來的「爆款」懸疑劇時，靈珊提到了它們的一個共同點：都是由新銳的團隊製作的。「他們都很有才華，憋著一股勁想要證明自己，也在作品裡傾注了很多自己的心力。」
《心理罪》的導演五百，《白夜追兇》的導演王偉，《河神》的導演田裡，《法醫秦明》的導演徐昂，都不是在此前就被大眾廣泛認知的知名導演。劇集成功之後，他們也都成了行業內的領軍人物。
2017年，懸疑小說家蔡駿在電影《蝴蝶公墓》的發布會上稱，懸疑題材將會越來越受歡迎：「很多導演都喜歡懸疑驚悚題材，因為它能充分展示導演的才華。」
靈珊解釋道，尤其是在劇集的節奏感上，對導演和編劇的要求很高。如何讓觀眾和偵探、警察知道的同樣多，但又不泄底，都需要精確的剪輯技巧。「我們看自己做的懸疑劇的時候也會發現，如果換一個剪輯手法，最後的效果完全不一樣。」
除此之外，懸疑作品經常涉及到刑偵的專業知識，也需要導演和編劇對此有一定的知識儲備。以《白夜追兇》為例，編劇原來是一位職業律師，對刑偵犯罪有豐富的經驗。
不過，即便在製作和劇情層面上滿足了觀眾對「懸疑」的預期，也不能保證這部劇一定能火。
一位影視相關從業者認為，和愛情劇、都市劇等相比，懸疑劇還是一個比較小眾的類型，觀看人群相對固定。在這樣的情況下，一部懸疑劇想要「爆」，不可避免地需要一些推力。大多數「爆款」懸疑劇也都帶上了很深的時代烙印，為了更貼合年輕觀眾的喜好。
以人設為例，《心理罪》里的天才大學生方木，《白夜追兇》里互換身份的雙胞胎，《河神》里痞帥的郭得友，《破冰行動》里的父子情，都讓這些劇在「懸疑」的基礎上也有了「偶像」的成分，有了更多吸引觀眾的點，靈珊自己也為了李現看了好幾集《河神》。
（圖源：豆瓣）
靈珊坦白地說，她不知道「爆款」的邏輯是什麼，她只能通過這些「爆款」懸疑劇的共通之處，總結出一些簡單的規律，但這並不是「爆款」的固定公式。即使滿足了所有規律，能否成為「爆款」還是要看「命」。
不過，另外一位影視相關從業者也補充道：「爆款就像是買彩票，首先要有資格進入樂透池，最後才能決定搖出來的到底是誰。」
懸疑劇中的多樣人生
在此前流量明星+大IP的時代，懸疑劇一直表現得像一個異類。
當初的「爆款」懸疑劇，大多數都沒有採用當時最火的「流量明星」，也都不是改編自熱門IP，卻總有幾部能突破重圍，完成逆襲。
無論是馬李靈珊，還是導演五百，一直都不吝於表現對盲目追求大IP的「反感」。這一點在懸疑類作品上體現得尤為明顯。
靈珊認為，以夏洛克·福爾摩斯的現代劇為例，不管是美劇《基本演繹法》，還是英劇《神探夏洛克》，其實來自原著的內容都很有限，但IP只負責提供「足夠經典的人設和人物關係，福爾摩斯和華生的組合深入人性，在這個基礎上可以衍生出很多內容，並且可以延續很長時間。」
五百導演對此的解釋是：「懸疑和IP的邏輯是相悖的。」
「懸疑」二字，意思就是「懸而未決的疑點」，懸疑類的影視作品之所以好看，也就是因為觀眾無法預測最後的真相。如果觀眾都知道劇情和結局，也就不存在「懸疑」了。像《白夜追兇》這樣的原創內容，觀眾在此之前並不了解內容，才能保護劇情的神秘性。
《心理罪》和《白夜追兇》爆火的時候，觀眾對懸疑作品的最高讚賞就是「燒腦」，真相越撲朔迷離，反轉越意想不到，越能體現出作品的精彩。
然而，從近兩年的懸疑作品來看，「燒腦」二字對觀眾的吸引力似乎失效了。
「懸疑劇已經過了靠案子來吸引觀眾的階段。」靈珊認為，如今的懸疑劇需要更多去吸引觀眾的因素，尤其是在有趣的故事上，給予觀眾更深層次的思考。
在靈珊眼裡，懸疑題材天然就包含了劇烈的矛盾衝突，相對來說更容易討論人性。這也是很多觀眾喜歡懸疑這一題材的重要原因。
在大多數懸疑劇里，表面的劇情是找出一個事件的真相，但是事件為什麼發生，誰做了這件事，為什麼而做，就會涉及到故事背後的人性選擇。「懸疑劇給出了很多事情的一種選擇，也展示了這種選擇會帶來什麼樣的後果。」
用心靈雞湯里的話來說：看一個人的時候，不能看他在高峰的時候怎麼樣，要看他在低谷的時候怎麼做選擇。
靈珊提到，觀眾在看懸疑劇的時候是有同理心的，「觀眾不會每天都失業、出軌、被背叛，也不會每天都會突然被一筆錢砸中，但可以在劇中看到別人在面對這些事情時會做出的選擇，以及會帶來的後果。」
這一點放在懸疑電影上同樣適用。以正在熱映的《利刃出鞘》為例，比起案件本身，很多人對其中的隱喻和暗諷印象深刻，一位豆瓣用戶在影評中寫道：「在敘述了精彩的兇殺之外，用一記遺囑對外表和睦美滿，其實各懷鬼胎的家族式親屬關係，進行了充滿黑色幽默的諷刺。」
「懸疑本身就是衝突，它可以和很多因素結合起來，產生多種細分類型的懸疑劇，愛情懸疑，動作懸疑，劇情懸疑，現實懸疑，家庭倫理懸疑……」在靈珊看來，懸疑是一種情感底色，在影視的調色板上，懸疑可以和各種類型片產生完美的化學反應。
「抓小三也是一種懸疑的表現：到底誰是和我老公出軌的那個人？就看作品怎麼處理了。」
懸疑可以成為影視工業化的起點
和兩年前的盛況相比，2018、2019年的懸疑市場並不景氣，但是靈珊卻認為：「現在國內的懸疑劇迎來了一個小春天。」
金盾影視的參與，創作團隊的精進，以及懸疑題材的擴展，都是懸疑作品從野蠻走向有序的表現。
2018年10月，懸疑劇《悍城》正式上線愛奇藝，成為首部入駐「奇懸疑劇場」的網劇，也代表了「奇懸疑劇場」正式開張。這是愛奇藝繼「愛青春劇場」之後，打造的第二個垂直品類「超級劇場」。
「奇懸疑劇場」以「懸疑」「警匪」「探險」為主要標籤，多採用每部12集、單集45分鐘~60分鐘的短劇模式。目前除了收錄此前的懸疑作品以外，還在今年上線了《無主之城》《破冰行動》等新作，之後還將推出《獵心者》《心靈法醫》《河神2》等作品接檔播出。
如果說「愛青春劇場」的目標用戶是娛樂為主的年輕觀眾，主打流量明星和輕喜劇的話，那麼「奇懸疑劇場」就更注重劇集品質和質量，旨在打造電影感的「工業化網劇」。
靈珊解釋道，在西方國家，懸疑劇是最大的一個影視類型。她喜歡看的《犯罪現場調查（CSI）》《犯罪心理》《真探》，以及《紙牌屋》《漢尼拔》《疑犯追蹤》等劇集，都是製作水平可以和電影媲美的「神劇」。
在國內，用電影工業的標準來要求影視劇的趨勢也正在形成，懸疑劇成為最適合試水的一個劇種。此前成功的懸疑劇，很多也都被稱讚為「具有電影感」。
這也是五百導演組建「弧光聯盟」的初心：「我想做一個工業化的雛形。大的工業化尚在初級階段，但是我們這些人，至少我們自己的項目，可以工業化。」
經過近五年的發展，「弧光聯盟」也從最初的五名導演，擴大為擁有16位導演、多位成熟編劇、製片人、剪輯師、燈光、攝像、後期等多個工種於一體的團隊，所有成員積极參与各種劇集的前、中、後期製作，基本形成了工業化影視製作體系。
種種動作，背後其實也是影視行業的大變革。演員和IP的時代已經過去了，製作質量和製作團隊的時代到來了——對於懸疑這一劇種來說，沒有比這更正確的前進方向。
（圖源：豆瓣《平原上的夏洛克》）
懸疑市場的短暫沉寂，和影視行業的大環境不無關係。根據天眼查數據，2019年以來有1884家影視公司關停，「影視寒冬」似乎兵臨城下。然而，在很多影視人士看來，這其實是野蠻生長後大浪淘沙的必然過程。
對很多影視公司來說，這也是他們的蟄伏期，比起用大量作品佔據市場，更多製作方開始在劇集的質量上面下功夫。
以五元文化為例，據了解，有六部影視作品將在明年上半年上線，其中有五部是他們擅長的懸疑劇，採用了「短劇集、強情節」的模式，包括輕科幻懸疑劇《在劫難逃》和《餵食者協會》，愛情犯罪懸疑劇《十日遊戲》，新社會派懸疑劇《非常目擊》將會在愛奇藝「奇懸疑劇場」播出。都市情感懸疑劇《白色月光》也將在優酷播出。
在騰訊2020年的片單中，也可以看到《龍嶺迷窟》《愛思小姐探案集》《使徒行者3》等懸疑劇集的名字。沉寂許久的懸疑市場，可能將要進入新的階段。
「明年上半年會有很多好作品，」一位匿名影視項目負責人告訴刺蝟公社：「可以期待一下。」